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| 吉他豬博士真名叫
徐鳴鶴,是一個非常熱心于古典吉他推廣事業的上海古典吉他愛好者。他在'
第二屆吉他中國木吉他大賽'中取得了古典吉他冠軍,得獎后中國音樂吉他網對他進行了采訪,以下是具體內容: 音吉網:首先,恭喜“豬博士”(網絡昵稱)獲得比賽大獎,據悉歷年上海籍選手中在全國大賽中能獲得冠軍的,你還是第一位。 徐鳴鶴:謝謝。 音吉網:您能和大家介紹下這個比賽嗎? 徐鳴鶴:好的。這個比賽在北京舉行已經是第二個年了,北京的是總決賽,之前半個月,上海和深圳都有分賽區,規模不小,比如上海比賽參加的就有近兩百人,前三名代表華東區參加北京總決賽。我入圍過第一屆比賽決賽,所以今年免去初賽。其他一些地區選手通過視頻傳送進行初賽篩選,進入總決賽人數20人左右。 音吉網:能介紹下比賽選手情況嗎? 徐鳴鶴:這次比賽,有北京、河北、天津、山東、上海、南京等地方選手參加,各地選手水平都很高。雖然比賽宣傳口號是鼓勵愛好者參加,實際參加比賽主要是各地專業吉他老師,也有院校學生,純業余愛好者較少。因為是比賽工作日舉行,樂展期間專程去北京的一般只有專業吉他老師,北京本地有個別愛好者參加。上屆冠軍是杜春陽,一位優秀的青年演奏家兼比賽專業戶。大家比賽之余都成了好朋友,我還鼓勵了一些外地朋友搞重奏,并給他們樂譜,非常開心。 音吉網:上海選手在這次比賽中取得比較好的成績,有什么可介紹的經驗嗎? 徐鳴鶴:前六名中有三個是上海選手,都是上海國際吉他樂團的團員,我們經常有比較正規嚴謹的演出活動,平時排練比較多。同時,毛欣宇是今年華東分賽區冠軍,獲得今年第四的張帆也是去年上海之春華東吉他大賽公開組第三名,在經驗和實力的確占優,另外,評委團對上海選手的音樂表現力也給出比較高的評價,這和我們平時重奏彈的多有點關系。我個人也沒太多比賽經驗,這次比賽我決賽演奏了普霍爾的《獻給探戈紳士的哀歌》后兩個樂章。南美的曲子感染力比較強,容易發揮。說起舞臺緊張,我覺得再熟練的人上臺都會緊張,有經驗的舞臺者會迅速化解緊張投入音樂,缺乏經驗者會積累緊張變成演奏中的各種失誤。 音吉網:能介紹下你的學習吉他經歷嗎? 徐鳴鶴:我學琴比較晚,大學進門時彈過幾下民謠、指彈和電吉他,到大四偶爾的機會聽到吉他社古典吉他匯演,覺得那才是我想要的音樂,開始決心改學古典吉他,當時社團輔導老師是帥春生老師,后來假期里還和上海蔣達民老師學習了幾節課。之后很多時候都是在自學和網友交流學習,參加各種聚會,認識很多朋友。大概四年前,我和網友李巴赫等組了個四重奏,一直做些小范圍公益和半商業化演出,效果不錯。然后,在高藝、傅寧、朱海斌、倪本初等人的幫助下,發展成立了國際吉他俱樂部并組建樂團,本人擔任俱樂部理事和樂團副團長。在之后的活動中,高老師親自指點我,演出升級到了音樂廳和西班牙領事館,多的時候一個月六七場,你想偷懶不練琴也不可能了,自己也從中得到鍛煉。 音吉網:你沒有接受過專業吉他教育能取得今天的成績非常不易,主要靠的是什么? 徐鳴鶴:大四剛接觸古典吉他,正巧很空我一天平均能彈五個小時,那些熟知的“大曲子”都被我粗糙的干完了。后來,我通過網絡聽的很多吉他,知道更多的大師、作品和古典吉他音樂之美才發現自己很多不足。高藝老師這兩年給我很大幫助,特別是關于音樂、演奏技巧和舞臺心理。一個愛好者成長也要經歷很多過程,首先必須成為業余高手,能演奏具有一定技巧耳熟能詳的曲目;然后必須提高自我欣賞水平,得先成為美食家才能變成大廚師;但是最難過一關就是在正規嚴謹的舞臺上演奏出音樂性、技巧性以及一定時間的曲目庫,這對所有的吉他音樂人都是一個很難的挑戰。 音吉網:你覺得作為一個青年吉他演奏家標準是什么? 徐鳴鶴:我覺得不管是不是受過科班教育,現代吉他青年演奏家標準不能像十年前光會獨奏幾個大曲子。第一,視奏要好,演奏扎實,音樂要好,這些都是基本的。第二,吉他曲目其實很多,但是我們很多人都只是通過他人演奏了解,我覺得青年演奏家要有開拓性,在曲目上要有自己的學術挖掘能力,通過自己學習翻譯和視奏,能夠推廣些自己發現的吉他曲子。第三,要多搞些重奏、室內樂,多創作吉他的合作性,活躍吉他演出市場。第四,如果有音樂天賦能創作或改編些作品豐富吉他曲庫當然也很好。第五,以此為生的最好能研究下教學,教學內容很多,要學會觀察學生、找問題,開藥方。 音吉網:你為什么堅持發展吉他樂團和四重奏? 徐鳴鶴:我覺得現在或未來吉他專業化發展面臨四條路,一是獨奏。二是教育。三是吉他制作。四是吉他編曲作曲。五是專業經紀化。我們之前發展都偏重獨奏。這幾年教育品牌和國內制作開始略有成績,但是編曲、作曲和專業經紀仍然比較乏力,包括重奏合奏。國際上四重奏、合奏團都很紅火,而國內卻很少有固定四重奏團體,有也是一些為了湊演出節目臨時排練節目。我覺得致命的因素是人員不穩定以及沒有譜子,國外四重奏像洛杉磯、巴里奧斯吉他四重奏都是人家自己編曲的。我們尼龍弦魅力吉他四重奏主要靠我和張良編曲,6月11日我們要在上海音樂廳舉行專場四重奏音樂會,現在主要就在忙最后的排練。我覺得重奏降低了演奏難度,提高了產品質量和產量,比較適合我現在的狀況,所以我堅持以重奏為主。 音吉網:你剛才說到專業經紀化是指哪方面? 徐鳴鶴:日本有個村治佳織,意大利有個卡蕾斯瑪二重奏,東歐有個米洛斯,和國際一線演奏家如馬欣-代亞這種相比他們彈琴都只能說一般,不過知名度很大,主要就是經紀人商業活動做的好,實際上村治佳織對古典吉他的影響力是很大的。有學者研究歐美的年輕人奔放,喜歡搖滾爵士,中老年聽古典音樂;而亞洲的青年受唐漢文化影響,多性格靦腆,感性細膩,更易于接受古典音樂,所以日本人搞了個古典女神系列,豎琴、小提琴、鋼琴一個個都和圣斗士里雅典娜那樣偶像化,村治佳織就是其中古典吉他代表。我們很多古典吉他演奏者大多缺財商,個別還缺情商、智商,音樂家有些就是很極端的。所以,有經紀人幫助打理是件很好的事情,只要安心練琴就行了。但是經紀人要賺錢,賺錢小頭是門票,大頭是贊助,沒有人氣誰贊助,所以,又回到原點,要用優質的演出來多培養真正的愛好者,他們才會喜歡并為之持續的、小小的付出。如果你彈的并不美,還彈一些標榜難度的曲子,只是為了名利而大張旗鼓,那對吉他來說可能是一個負能量,這會讓有些人會選擇漸漸遠離吉他消費。 音吉網:你平時怎么分配時間的?如果工作很忙會繼續堅持吉他事業嗎? 徐鳴鶴:在吉他的道路上,我比很多愛好者幸運的多,沒有生存壓力,一直有貴人指點,我理所當然應該為吉他付出。我在一家國有投資管理公司做財務分析師,工作環境不錯也沒有太大工作壓力,我有兩個本科和一個研究生學歷,也有中國注冊會計師資格,之前的刻苦學習換來今天穩定的生活。不過我仍然把吉他作為人生的信仰堅持,除了日常工作之外,我要負責俱樂部很多工作,還要穩定的練琴,要排練合奏團,四重奏,還要創作很多改編作品,另外也教一些學生,時間差不多用完了,精力也比較有限,已經好多年沒有看過連續劇了。 音吉網:作為一個青年吉他演奏家你對自己有什么發展想法嗎? 徐鳴鶴:希望自己能影響更多人喜歡吉他,僅此而已。當我和四重奏小伙伴們第一次走向舞臺的那天起,雖然互相之間從來沒有說過,但是我相信我們四個人想法一定一樣的。現在有吉他俱樂部的平臺,能更踏實地做好吉他推廣活動,我感到非常幸福。 音吉網:非常感謝你能接受我們的訪談,我們也會委托專業的音樂制作機構為你錄制專輯。希望早日能讓更多的吉他愛好者,欣賞到你演繹的吉他曲目。 徐鳴鶴:好的,謝謝。也希望今后有更多的愛好者能加入我們,一起推廣吉他文化。 |
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